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Debussy escribió a Pierre Louÿs : " Por encima de todo, tráeme una guitarra de la que escapará, cuando a veces golpeada, como un sonoro polvillo fino de lo que otrora contuvo de bárbara melancolía " .

Rafael Andia ofrece una mirada hacia las técnicas y escrituras que crearon y siguen determinando la historia tan particular de su instrumento : el flamenco o la guitarra clásica, la del siglo XX o la guitarra barroca de los Austrias del 1600 . La soñada por los músicos del Impresionismo o la de los gitanos de la Fábrica de Tabacos de Sevilla. Él puede construir puentes entre la chitarra spagnuola de la Contrarreforma y la guitarra actual que inspiró a Tristán Murail una obra espectral, Tellur . Un instrumento desgarrado entre el determinismo de los lenguajes y la libertad de los gestos .

 

TABLA

     
   

Prefacio
Primer Barroco: ¿ decadencia y modernidad ?
La guitarra como arma
Teoría y práctica
Una loca ambición
Tacet
Importancia de las cuerdas en los instrumentos de cuerda
Sor versus Giuliani
Del romanticismo al siglo XX ¿ decadencia y modernidad ?
Gestos inconscientes
Una necesidad de aires
La guitarra sin guitarristas
Una nueva era
1964
Nuevos fraseos
Una escuela emergente
Solfegios
" Los hijos de Boulez "
Los " libertarios "
" Una reconstrucción sistemática del mundo del sonido "
Rasgueados modernos
Nueva vida
Transcripción / de-transcripción
Los dos estilos: una nueva lectura