Petit état des lieux à l'usage des Compositeurs
non-guitaristes
avec des exemples sonores enregistrés en 1983
par Rafael Andia au Laboratoire d'acoustique musicale de la Faculté
des Sciences de Paris sous la direction de Michelle Castellengo et Charles
Besnainou
"SCORDATURE"
classiques, dans un but de renforcement des fonctions tonales : 6°
corde en ré ou en fa; 5° en sol ou en si, 3° en fa dièse
AUTRES
Ne pas dépasser 1/2 ton au-dessus ni 1 ton en-dessous pour des
raisons de tenue de l'accord sauf pour la 6° corde qui peut aller
jusqu'au do. Possibilité de micro-intervalles.Si on veut changer
l'accord en cours d'exécution, il est conseillé d'aller plutôt vers le
grave.
Tout ce qui suit est considéré
pour l'accord ordinaire de la guitare
DOIGTÉS
SYMBOLES
Main droite :M.D.
Main gauche : M.G.
Pouce, index, majeur, annulaire, auriculaire M.D. : p,i,m,a,e
Doigts de la M.G. : 1,2,3,4
Numérotation des frettes : I,II,III,IV,V etc
Numérotation des cordes : 1,2,3,4,5,6
REGISTRE
ORDINAIRE
HORS TOUCHE
(voir chapitre II, région hyper aiguë)
ECRITURE
Peu de règles générales
peuvent être données
1) ACCORDS
Tous les intervalles sont en général possibles à
condition d'être INFÉRIEURS À LA 10° REDOUBLÉE.
Au delà de cet intervalle, la note grave doit être à
vide. À deux voix, possibilité que la note aiguë soit
en harmoniques.
Cette règle vaut également pour les arpèges, accords
brisés et tenues :
Eviter les SECONDES SUPERPOSÉES sauf si une des notes est à
vide ou s'il s'agit de deux secondes majeures. Eviter également
les secondes quelles qu'elles soient dans le SURAIGU (au delà du
ré de la 1° corde); se méfier de même des positions
d'accords trop serrées ou des accords dissonants de 4 sons et plus.
Les accords PAR TIERCES SUPERPOSÉES sont malaisés au dela
de deux tierces sauf pour l'accord de 7° majeure.
AU DELÀ DE 4 SONS, par manque de doigts à la M.G., les accords
ne sont possibles que par des artifices comme le barré et
surtout l'exploitation des cordes à vide. Il n'existe pas de règles
simples qui permettent de dire a priori si un accord de 5 à 6 sons
est possible.
Pour les ACCORDS SERRES DANS LE GRAVE on peut formuler une loi :
UNE CONDITION NÉCESSAIRE MAIS NON SUFFISANTE POUR QU'UN ACCORD
DE n SONS SOIT POSSIBLE, EST QUE LA NOTE SUPÉRIEURE SOIT AU MOINS
AUSSI AIGUË QUE LA CORDE A VIDE DONT LE NUMÉRO EST DONNÉ
PAR LA FORMULE :7- n
2) POLYRYTHMIE
ET CONTREPOINT
Ayant analysé les problèmes d'intervalles, ce sont maintenant
les problèmes d'indépendance des parties qui se posent.
Grosso modo, il est possible de jouer à la guitare tout ce que
l'on pourrait exécuter au PIANO AVEC UNE SEULE MAIN (celle-ci étant
supposée dégagée de problèmes d'intervalles
ou d'écarts sur le clavier).
Exemples :
3) REGISTRATION
À la guitare, le pouce étant le meilleur doigt de la main
droite en tant que mobilité et profondeur du son, le centre d'intérêt
musical est souvent déplacé vers les cordes graves. C'est,
par surcroît, la région dans laquelle on a le meilleur rendement
acoustique et la plus grande "expressivité" de l'instrument.
De même, contrairement aux lois bien connues de l'harmonie tonale,
certains accords peuvent sonner très bien à la guitare dans
des positions non orthodoxes (et inversement...) :
EFFETS
SPÉCIFIQUES :
HARMONIQUES
Tableau des HARMONIQUES NATURELS
usuels :
Ils peuvent être doubles ou triples.
En barré trois accords de six sons sont possibles :
Vitesse limite d'exécution environ 80/90 à la noire pour
quatre doubles croches.
HARMONIQUES ARTIFICIELS : à l'octave de la note doigtée.
Possibles seulement simples. Peuvent être accompagnés par
une basse.
Registre :
On peut aussi, moyennant un écart de la M.G., obtenir des HARMONIQUES
NATURELS sur des notes non à vide : on peut ainsi faire sonner
lentement mais très correctement la DIXIÈME MAJEURE REDOUBLÉE
et plus difficilement la
DOUBLE OCTAVE.
PIZZICATO
Très court dans l'aigu,
il est surtout efficace dans le grave (effet de contrebasse). Possible
en ACCORDS mais seulement en utilisant des intervalles serrés :
Également en ARPÈGES à trois et quatre voix (très
rapides si ascendants).
Vitesse normale limite des
PIZZ détachés 90/100 à la noire pour quatre
doubles croches.
En gammes, on peut augmenter cette vitesse avec la technique du petit
doigt de la main gauche appuyé près du chevalet sur la corde
qu'on joue.
GLISSANDO
Etendue propre à chaque
corde :
Dans ces limites propres à chaque corde, tous les intervalles sont
possibles pour le GLISSANDO à une voix.
À deux, trois ou quatre voix les intervalles entre chaque voix
doivent demeurer parallèles :
Il faut distinguer le GLISSANDO RAPIDE, sorte de miaulement, du GLISSANDO
LENT qui laisse percevoir le chromatisme des demi-tons.
TRILLES
Il existe deux sortes de TRILLES
:
Le TRILLE CLASSIQUE des instruments à cordes (moins brillant sur
la guitare). Peut être accompagné avec sobriété.
Le TRILLE SUR DEUX CORDES qui est en réalité une batterie
sur un intervalle de seconde. La résonance d'une corde sur l'autre
produit une sensation d'écho. Ces TRILLES, pourvu qu'ils soient
commodes pour la main gauche (une des deux notes à vide par exemple),
peuvent être accompagnés de façon plus fournie. Notamment,
possibilité de DOUBLES TRILLES. Vitesse maximum 10 battements par
seconde.
TRÉMOLO
En général c'est
la voix supèrieure qui est soutenue :
Ces sons sont classés en fonction d'un critère important pour la musique nouvelle
(ou en tous cas pour la musique des années 70, notamment la musique
"spectrale") : le contenu en parasites du son concerné
dans le sens d'un rapport "parasite/son" croissant, en allant
du son "pur" au "bruit".
ATTAQUE À
RÉVERBÉRATION
Elle existe déjà naturellement pour les deux
premières cordes à vide ainsi que pour certaines notes privilégiées
de la guitare. Pour les autres il s'agit de poser un doigt (muet) sur
une autre corde qui donnera l'octave, ou, mieux, la quinte redoublée,
au grave de la note qu'on joue normalement. On lui confère ainsi
un e certaine réverbération.
Deux effets possibles:
Dans le second, il y a oscillation de micro-intervalles d'un fa autour
de l'autre.
SONS
MULTIPHONIQUES
C'est une technique pour obtenir deux sons quasi
simultanés SUR UNE SEULE CORDE.
Il s'agit de la corde à vide et un de ses
harmoniques naturels, de rang plus ou moins élevé. Possible
seulement sur des notes isolées. En produisant rapidement ces MULTIPHONIQUES
à raison de deux sur chaque corde, on peut ainsi empiler par résonance
des sons jusqu'à douze.
VIBRATOS
Le vibrato classique est une oscillation
de micro-intervalles de hauteur quasi imperceptible. L'acoustique lui assignait
traditionnellement un rôle de rupture de la monotonie du timbre.
Il peut être étendu :
1. en tirant fortement sur la corde on peut atteindre jusqu'au 1/4 de ton
ou plus. Ce vibrato peut être lent, rapide, unique ou répétitif
et périodique. À une voix ou deux maximum. Très efficace
après un PIZZ. BARTOK voir (ci-dessous). Impossible sur la chanterelle.
Surtout efficace de la 3° à la 6° corde. Sur un accord on
obtient une sorte de miaulement. Très efficace avec le bottle neck
(voir ci dessous)
2. effet WHA-WHA
après l'émission d'une note on frappe avec le dos du pouce
de la main droite sur la même corde. On obtient un remarquable effet
de chambre d'écho, proche également du jeté des archets.
Notation proposée : WHA-WHA.Possible seulement à une voix.
Vitesse efficace : 8 battements par seconde.
MICRO-INTERVALLES
Créer une surtension ou soustension de la corde
en poussant ou tirant avec la main gauche produit une alteration de la
hauteur. Sur des notes isolées on peut obtenir 1/4 ou 1/3 de ton
sauf sur la chanterelle ou c'est malaisé. La vitesse d'exécution
est extrêmement limitée.
Il est toujours difficile d'éviter l'effet de pleurage en tendant
la corde jusqu'à la hauteur souhaitée. Conseillé
seulement à une voix.
BOTTLE-NECK
Avec le 4° doigt de la main gauche muni d'un tube métallique
ou en verre on peut :
1.
avoir un son net en tout point de la corde (micro-intervalles)
2
. effectuer des glissandi très longs et très sonores (genre
guitare hawaïenne). A plusieurs voix, les intervalles entre les notes
sont ceux donnés par les intervalles des cordes à vide de
la guitare transposés à la hauteur qu'on veut, même
non tempérée. Si le BOTTLE-NECK n'est pas tenu exactement
perpendiculaire aux cordes, ces intervalles peuvent être légèrement
modifiés.
HARMONIQUES
À ÉCHO
Effleurer avec l'index droit l'octave supérieure
après avoir frappé un accord plus grave produit une sorte
d'écho assez flou. Possible seulement sur des accords de 4 sons
maximum constitués surtout de quartes ou à la rigueur de
tierces majeures ou de quartes augmentées :
PIZZICATO LEVÉ
Attaque de PIZZ avec une resonance normale obtenue en levant
immédiatement la main droite; sur des notes longues l'effet produit
est celui d'une augmentation subite du son.
RASGUEADOS
Roulement-projection des doigts de la main droite sur les
cordes. Origine : le flamenco, mais aussi la tradition de la guitare baroque.
Notation : RASG
Le choc d'un ongle sur une corde produit deux sons :
1. le son principal ordinaire
2. un son beaucoup plus faible mais discernable dans certaines conditions.
Sa hauteur est donnée par le segment de corde entre le chevalet
et l'endroit où s'est produit l'impact de la main droite et donc
complètement indépendant de la note jouée par la
main gauche. Si plusieurs doigts se succèdent chaque doigt produira
une hauteur différente et qui peut varier si l'on déplace
la main droite le long de la corde. Si la main gauche atténue ou
étouffe le son principal on entend alors pianissimo une grêle
de sons difficilement notable et dont la hauteur peut être aussi
aiguë que l'on veut.Les deux roulements principaux sont doigtés
: e,a,m,i et p,e,a,m,i
Ce dernier est moins continu et présente un accent à chaque
coup du pouce. Il n'est aisé que si l'accord comporte toutes les
cordes.
Le RASG à 4 doigts est possible sur la 1° ou la 6° cordes
seule et aussi sur des cordes voisines conjointes.
En principe, l'entretien du son obtenu par le RASG peut
être prolongé indéfiniment.
Dedillo
RASG qui consiste en allers et retours de l'index de la main droite. L'effet
de roulement est moins fondu, plus haché.
Rasgueado sans ongle
c'est en fait un DEDILLO exécuté avec la pulpe du pouce
main droite, donc quasi sans parasites. A utiliser pour les pianissimi
et pour des cordes conjointes.
Pichenette
CHORLITAZO est la notation traditionnelle. C'est un RASG avec un seul
impact en général très violent sur un accord d'au
moins 2 notes par cordes conjointes. La PICHENETTE est me seul véritable
sffz pour un accord sur la guitare.
HARMONIQUES
D'ORDRE ÉLEVÉ
Leur hauteur, non tempérée est donnée par les lois
des cordes vibrantes. Après une attaque sourde, leur son peut être
relativement clair surtout sur las cordes graves.
CORDES
HORS TOUCHE
Les 6 cordes de la guitare qui sont fixées de la tête aux
clés peuvent être utilisées par n'importe quelle main.
Sons fixes hyper aigus très peu sonores.
PIZZICATO
MAIN GAUCHE
En frappant les notes sans l'intervention de la main droite on obtient
des sons faibles assez bruit eux à l'attaque mais qui peuvent avoir
une durée comparable aux notes ordinaires. Avantage: peut être
combiné avec d'autres sons produits par la main droite. (voir ci-après)
PIZZ
BARTOK
Assez semblable à la PICHENETTE
(voir ci-dessous) pour les notes isolées; à la rigueur doubles
notes sur cordes conjointes. Notation bien connue comme aux autres instruments.
Intervalle maximum pour deux sons : la sixte, plus si la basse est à
vide.
RÉGION
HYPER-AIGUË
Au delà de la XIX° frette sur la chanterelle
(si suraigu), avec le mode de jeu habituel, on obtient des sons très
sourds, très courts et d'intonation assez difficile à percevoir.
Glissandi genre BOTTLE-NECK (voir ci-dessus) possibles mais beaucoup moins
efficaces.
Notation fréquente : une flèche orientée vers le
haut
JEU AU DESSUS DE LA FRETTE
Si on n'appuie pas les doigts de la main gauche avec la
force habituelle on obtient une sorte de PIZZ d'intonation assez floue
colorée parfois d'harmoniques en général de rang
élevé. Peut comporter facilement des hauteurs non tempérées.
Intéressant surtout sous forme de traits rapides. Autre appellation
: QUASI-PIZZ.
JEU
MAIN DROITE SUR LA TOUCHE
La main droite frappe des notes et produit des sons assez
faibles et assez bruiteux.
Intérêt : peut se combiner avec la main gauche seule.
Par exemple on peut produire ainsi ainsi des DOUBLES TRILLES qui sont
en réalité une permutation très rapide entre les
deux termes de trilles effectués sur la même corde à
tour de rôle par chaque main. Le trille de main gauche ne peut pas
dépasser l'intervalle de tierce mineure (sauf sur une corde à
vide) mais celui de main droite est libre. Efficace surtout sur la 6°
corde.
EXTINCTION
Après l'attaque, si on approche de la corde un corps dur (comme
par exemple un ongle) on a apparition de parasites stridents qu'on peut
entretenir assez longtemps, surtout sur les cordes où le son est
long, c'est-à-dire les basses.
SLAPS
PERCUTÉ-ÉTOUFFÉ
Typique de la musique sud-américaine, l(accord, aussitôt
percuté (RASG) est étouffé par la paume de la main
droite. Ajoute de la violence à l'effet du RASG.
SLAP
Même jeu, mais en frappant la paume de la main droite sur la touche;
on a en plus une percussion métallique. Peut s"exécuter
sur une ou plusieurs cordes (surtout basses : effet de cymbales).
CROISEMENT
DE CORDES
Croiser la 5° avec la 6°
corde et les maintenir avec la main gauche. On peut alors imiter la CAISSE
CLAIRE en jouant normalement.
FROTTEMENTS
Frotter un ou plusieurs ongles sur le filage d'une des
trois basses. On obtient un BRUIT DE PORTE QUI GRINCE caractéristique.
On peut en faire varier la vitesse donc la hauteur facilement (effet de
SCIE MUSICALE).
PERCUSSIONS
Déjà utilisées au XIX° siècle. Sur divers
points de la caisse avec les doigts des deux mains, on a des timbres divers
(éviter la percussion avec les ongles, typique du flamenco, qui
est inadaptée à l'instrument classique). Notation traditionnelle
: GOLPE. Peut être exécuté avec l'attaque simultanée
du pouce de la main droite.
La percussion de ce doigt sur les cordes près
du chevalet donne un effet de TIMBALE. Notation TAMB ou TAMBORA.
Surtout efficace dans le grave.
Beaucoup d'autres modes de percussion peuvent être imaginés.
BRUIT
D'ÉLYTRES
C'est un bourdonnement très aigu qu'on obtient sur la 6ème corde en la poussant en dehors du manche, entre la V° et VIII° frette,
avec le premier doigt de la main gauche pendant que la main droite la joue
normalement. Avec les trois autres doigts sur les frettes suivantes on
peut obtenir trois hauteurs supplémentaires, assez perceptibles.
GUITARE
PRÉPARÉE
Parmi l'infinité de possibilités, citons deux exemples
:
Objets sous les cordes. Par exemple un petit chevalet de papier entre
la table et les cordes donne un FRISEMENT très sonore sur chaque
note.
Objets entre les cordes. Limes à ongles, aiguilles ,
etc.
plus l'objet est lourd et plus sa période d'oscillation est
longue ; on entend alors mieux les hauteurs produites par l'excitation
des cordes elles-mêmes.